Home_Page SkinnerFrank Skinner

 (EEUU, 1897-1968)


Films:









1940 - 43 años
Sendas siniestras
T.O.: When the Daltons Rode
Director: George Marshall
Música: Frank Skinner










1940 - 43 años
Viernes 13
T.O.: Black Friday
Director: Arthur Lubin
Música: Frank Skinner










1940 - 43 años
La Conga Nights
T.O.: La Conga Nights
Director: Lew Landers
Música: Frank Skinner










1941 - 44 años
Llama de Nueva Orleans, La
T.O.: The Flame of New Orleans
Director: René Clair
Música: Frank Skinner










1942 - 45 años
Sabotaje
T.O.: Saboteur
Director: Alfred Hitchcock
Música: Frank Skinner










1943 - 46 años
Todos a una
T.O.: Gun ho!
Director: Ray Enright
Música: Frank Skinner










1944 - 47 años
Sospechoso, El
T.O.: The Suspect
Director: Robert Siodmak
Música: Frank Skinner










1947 - 50 años
Una Mujer Destruida
T.O.: Smash-Up The Story of a Woman
Director: Stuart Heisler
Música: Frank Skinner










1948 - 51 años
Abbott y Costello contra los fantasmas
T.O.: Bud Abbott Lou Costello Meet Frankenstein
Director: Charles Barton
Música: Frank Skinner










1949 - 52 años
Tulsa
T.O.: Tulsa
Director: Stuart Heisler
Música: Frank Skinner










1950 - 53 años
Orgullo de Comanche
T.O.: Comanche Territory
Director: George Sherman
Música: Frank Skinner










1950 - 53 años
Invisible Harvey, El
T.O.: Harvey
Director: Henry Koster
Música: Frank Skinner










1952 - 55 años
Mundo en sus Manos, El
T.O.: The World in His Arms
Director: Raoul Walsh
Música: Frank Skinner










1953 - 56 años
Bahía Negra
T.O.: Thunder Bay
Director: Anthony Mann
Música: Frank Skinner










1953 - 56 años
Desertor del Alamo, El
T.O.: The Man from the Alamo
Director: Budd Boetticher
Música: Frank Skinner










1954 - 57 años
Raza de Violencia
T.O.: Taza, Son of Cochise
Director: Douglas Sirk
Música: Frank Skinner










1955 - 58 años
Sólo el cielo lo sabe
T.O.: All That Heaven Allows
Director: Douglas Sirk
Música: Frank Skinner










1956 - 59 años
Zafarrancho de Combate
T.O.: Away All Boats
Director: Joseph Pevney
Música: Frank Skinner










1957 - 60 años
Hombre de las Mil Caras, El
T.O.: The Man of a Thousand Faces
Director: Joseph Pevney
Música: Frank Skinner










1958 - 61 años
Vacaciones sin Novia
T.O.: The Perfect Furlough
Director: Blake Edwards
Música: Frank Skinner










1959 - 62 años
Imitación a la vida
T.O.: Imitation of Life
Director: Douglas Sirk
Música: Frank Skinner










1960 - 63 años
Un Grito en la Niebla
T.O.: Midnight Lace
Director: David Miller
Música: Frank Skinner










1960 - 63 años
Retrato En Negro
T.O.: Portrait in Black
Director: Michael Gordon
Música: Frank Skinner










1963 - 66 años
Capitán Newman
T.O.: Captain Newman, M.D.
Director: David Miller
Música: Frank Skinner










1965 - 68 años
Valle de la Violencia, El
T.O.: Shenandoah
Director: Andrew McLaglen
Música: Frank Skinner










1966 - 69 años
Sierra prohibida
T.O.: The Appaloosa
Director: Sidney J. Furie
Música: Frank Skinner










1966 - 69 años
Mujer X, La
T.O.: Madame X
Director: David Lowell Rich
Música: Frank Skinner




Otros Films:

1940 GREEN HELL (James Whale)
1941 EL HOMBRE QUE FABRICABA MONSTRUOS (George Waggner)
1941 SU VIDA INTIMA (Robert Stevenson)
1941 LA REBELDE DEL OESTE (Frank Lloyd)
1942 UNA DAMA EN APUROS (Gregory La Cava)
1943 SON OF DRACULA (Robert Siodmak)
1951 NUEVO AMANECER (Mark Robson)
1954 OBSESION (Douglas Sirk)
1956 ESCRITO SOBRE EL VIENTO (Douglas Sirk)
1956 HIMNO DE BATALLA (Douglas Sirk)
1957 INTERLUDIO DE AMOR (Douglas Sirk)
1957 UN MAYORDOMO ARISTOCRATA (Henry Koster)
1957 ANGELES SIN BRILLO (Douglas Sirk)
1958 LA PICARA EDAD (Blake Edwards)


Biografía:
    Compositor estadounidense. En la década de los setenta, cuando se produjo el boom de las grabaciones para música de cine, habría sido difícil encontrar mención alguna al nombre de Frank Skinner y mucho menos algún ejemplo de sus bandas sonoras. A pesar de ser una importante figura en el campo de la música para cine, realizó su trabajo en la productora Universal en películas de género menor, que no alcanzaron gran prestigio en su época. Y como les sucediera a otros compositores de Universal, gran parte de su obra consistió en trabajar para el departamento de sonido, siendo difícil determinar quién había escrito las diferentes melodías. Todo ha cambiado desde entonces. A principios del siglo XXI, las orquestas han grabado y editado las mejores y más conocidas partituras de Skinner para películas como El hijo de Frankenstein, Sherlock Holmes y La voz del terror, entre otras. Skinner nació en Chicago y estudió en el Chicago Musical College antes de convertirse en un pianista de vodevil, unirse a un grupo de baile y trabajar para una editorial musical. Comenzó en Hollywood, en una película de MGM, The Great Ziegfeld, uniéndose a Universal a fines de la década de los treinta, donde permaneciera a lo largo de una treintena de años. Aunque nunca aspirara a concebir creaciones tan artísticas como las atribuidas a Bernard Herrmann o Miklos Rozsa, usó el género de terror, ciencia ficción y fantasía como un vehículo para experimentar, siendo a menudo los resultados realmente sorprendentes, y desde luego su música para El hijo de Frankenstein es uno de los grandes clásicos del terror, lo suficientemente buena para ser reutilizada en otras películas. A pesar de no haberse servido de este material directamente, muchas de sus mejores composiciones, casos de Sherlock Holmes o La voz del terror, parecían relacionarse directamente con aquél. Viendo la película, se siente la tensión en torno a variaciones de seis notas ideadas para un instrumento llamado blute en El hijo de Frankenstein. A menudo colaboró con Hans J. Salter, un compositor europeo expatriado que se integró en los estudios Universal a fines de la década de los treinta. Éste fue uno de los factores, junto a la política del estudio de reutilizar libremente sus materiales temáticos sin crédito, que le impidieron gozar del reconocimiento público durante varias décadas. En el ámbito interno de la comunidad musical, fue, no obstante, muy respetado. Fue el autor de Underscore (1950), el primer manual que se ha escrito sobre técnicas para componer música de cine y duró más tiempo en los grandes estudios que casi cualquier otro compositor.  © Bruce Eder


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