 1943 | 30 años  Séptima Víctima, La Seventh Victim, The D: Mark Robson M: Roy Webb |
 1943 | 30 años Barco Fantasma, El Ghost Ship, The D: Mark Robson M: Roy Webb |
 1949 | 36 años Idolo de Barro, El Champion D: Mark Robson M: Dimitri Tiomkin |
 1953 | 40 años Retorno al paraíso Return to Paradise D: Mark Robson M: Dimitri Tiomkin |
 1955 | 42 años Puentes de Toko-Ri, Los Bridges at Toko-Ri, The D: Mark Robson M: Lyn Murray |
 1955 | 42 años Atraco en las Nubes A Prize of Gold D: Mark Robson M: Malcolm Arnold & Lester Lee |
 1955 | 42 años Furia de los justos, La Trial D: Mark Robson M: Daniele Amfitheatrof |
 1956 | 43 años Más Dura Será La Caída Harder They Fall, The D: Mark Robson M: Hugo Friedhofer |
 1957 | 44 años Cabaña, La Little Hut, The D: Mark Robson M: Robert Farnon & Peggy Cochrane |
 1957 | 44 años Vidas borrascosas Peyton Place D: Mark Robson M: Franz Waxman |
 1958 | 45 años Albergue de la sexta felicidad, El Inn of the sixth happiness D: Mark Robson M: Malcolm Arnold |
 1960 | 47 años Desde la terraza From the terrace D: Mark Robson M: Elmer Bernstein |
 1963 | 50 años Nueve horas de terror Nine Hours to Rama D: Mark Robson M: Malcolm Arnold |
 1963 | 50 años Premio, El Prize, The D: Mark Robson M: Jerry Goldsmith |
 1965 | 52 años Coronel Von Ryan, El Von Ryan's Express D: Mark Robson M: Jerry Goldsmith |
 1966 | 53 años Mando perdido Lost Command D: Mark Robson M: Franz Waxman |
 1967 | 54 años Valle de las muñecas, El Valley of the Dolls D: Mark Robson M: André Previn |
 1969 | 56 años Shock Daddy's Gone a Hunting D: Mark Robson M: John Williams |
 1974 | 61 años Terremoto Earthquake D: Mark Robson M: John Williams |
 1978 | 65 años Tren de los espías, El Avalanche Express D: Mark Robson & Monte Hellman M: Allyn Ferguson Giuseppe Verdi |
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Otros Films: 1944 YOUTH RUNS WILD 1945 LA ISLA DE LOS MUERTOS 1946 BEDLAM 1949 HOME OF THE BRAVE 1949 MY FOOLISH HEART 1949 ROUGHSHOD 1950 NUBE DE SANGRE 1951 NO QUIERO DECIRTE ADIOS 1954 INFIERNO BAJO CERO 1954 PHFFT! 1971 HAPPY BIRTHDAY, WANDA JUNE 1972 AMORES QUE ESPERAN Biografía: Director estadounidense, nacido en Montreal (Canadá). Calificado por algún crítico como el talento más superficial que surgió del círculo de Orson Welles". En ese grupo que se formó alrededor del Welles en la RKO estaban hombres como Robert Aldrich o Robert Wise. En sus comienzos trabajó en la RKO, donde desempeñó diversas funciones en filmoteca y laboratorio hasta que, al fin, se instaló en la sala de montaje, como ayudante de Aldrich y Wise. Gracias a ello, tuvo la oportunidad de participar en el montaje (aunque no aparece acreditado) de la obra maestra de Welles, Ciudadano Kane (1941) y responsabilizarse de otros dos films wellesianos, El cuarto mandamiento (1942) y Estambul (1942), película que finalizó y acabó firmando Norman Foster. Pero fue su encuentro con el productor Val Lewton, muy activo en aquella época como creador y animador de magníficas películas de serie B en los estudios de RKO, lo que determinó el rumbo posterior de Mark Robson. La Séptima Víctima (1943) fue la primera película de su carrera, a la que siguieron otros títulos estimables, que establecieron su reputación profesional. El productor y director Stanley Kramer, que se estaba imponiendo como independiente, rebelde y comprometido, le encargó la realización de dos películas que significarían su reconocimiento por parte de la crítica: El ídolo de barro (1949) y Home of the Brave (1949). Esta última se atrevía a introducir el tema del racismo en el cine estadounidense. Para el productor Samuel Goldwyn, rodó tres películas: My Foolish Heart (1949), Nube de sangre (1950) y No quiero decirte adiós (1951). Establecido ya como un director que había obtenido algunos títulos de éxito o que había sido reconocido por ciertos sectores de la crítica, Mark Robson se convirtió en productor de sus propias obras, a partir de la década de los cincuenta. Buscó entonces asuntos que, en principio, pudieran atraer la atención de la taquilla: los sugestivos paisajes de las islas del Pacífico en un relato de aventuras conducido por Gary Cooper (Retorno al paraíso, 1953), la comedia de sugerencias sexuales presuntamente atrevidas, con un triángulo formado por Ava Gardner, David Niven y Stewart Granger (La cabaña, 1957), el drama de asunto social y de crítica del arribismo en las intensas interpretaciones del matrimonio Paul Newman-Joan Woodward (Desde la terraza, 1960), o el turbulento alegato anti-nazi que supuso la película que encargó dirigir a otro colega, El inspector (1962), de Philip Dunne, con Stephen Boyd. Alcanzaría, al fin, la consagración comercial rotunda con títulos de muy distinta calidad y de diversa temática, Los puentes de Toko-Ri (1955), aparatoso espectáculo bélico aderezado con torrenciales escenas de amor entre Grace Kelly y William Holden; Más dura será la caída (1956), convincente y sórdido film boxístico, destacable además por ser la última aparición ante las cámaras de Humphrey Bogart; y, sobre todo, Vidas borrascosas (1957), suntuoso y barroco folletín en el que Lana Turner se movía a sus anchas y que generó uno de los más largos culebrones de la televisión estadounidense de la década de los sesenta. Instalado en la senda de los éxitos seguros, Mark Robson continuó fabricando títulos de dudosa calidad, pero de calculada efectividad: las intrigas criminales que pueden derivarse de la concesión de un galardón tan prestigioso como el Nobel, El premio (1963); el tratamiento espectacular de otro relato ambientado en la Segunda Guerra Mundial: El coronel von Ryan (1965); y otra vuelta de tuerca al filón del folletín excesivo, esta vez según un best-seller de Jacqueline Susan, popularísimo en la época, El valle de las muñecas (1967). Pese a su indudable acierto en la taquilla, Mark Robson prefirió espaciar su actividad como productor, o quizá se estaba preparando para un regreso espectacular. De hecho, en 1974 se asoció con su viejo compañero de los comienzos en la RKO, Robert Wise, para llevar a cabo una de las películas más espectaculares, costosas y de mayor rendimiento de los años setenta: Terremoto (1974), pionera de los films catastrofistas que como una avalancha imparable se han producido a partir de entonces. Su última película fue otra historia de intriga y acción situada en plena guerra fría, El tren de los espías (1978): tras rodar los exteriores en Italia, regresó a Londres para filmar los interiores y proseguir con el montaje, cuando le sorprendió la muerte. Monte Hellman se encargó de finalizar la tarea. © J. García de Dueñas |
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