|
El desdichado amor del Führer (fragmento) "Sale del despacho feliz y desconcertado, frustrado por la indiferencia del guía, perplejo, orgulloso por su aprobación de los dibujos, decepcionado por no haber establecido ningún contacto directo con él. Le resulta imposible jerarquizar sus emociones, algo que nunca le había ocurrido. Agradables o desagradables, todas son virulentas e inusitadas. La música de su tiempo está explorando la «atonalidad», es decir, la ausencia de tonalidad, de jerarquía en la escala, lo que provoca en los oyentes, acostumbrados a varios siglos de composición armónica, una sensación de incomodidad, de desequilibrio en el oído, de inarmonía, y también de fascinación y éxtasis sonoro. Las intervenciones públicas del guía provocan exactamente lo mismo: una experiencia amoral y «asentimental», en la que no es posible organizar los propios sentimientos. La ira, el miedo, el amor por los tuyos, el odio a los demás se mezclan en una escala de impresiones primitivas, arquetípicas, presentes en cualquier sociedad que se sienta amenazada. Este Führer es una criatura atonal y a la vez expresionista, un personaje sacado de los lienzos y las partituras de su tiempo, y, sin embargo, odia el expresionismo y la atonalidad y persigue a los pintores, músicos y poetas de esas escuelas. Es un personaje por derecho propio, ha desarrollado un estilo físico imparable, y la violencia de sus palabras, su hipocresía, su elocuencia, su compostura obligan a juzgarlo a la vez como alguien ridículo, inteligente, vulgar, moderno, visionario, iluminado, pacifista, tranquilizador, inquietante…, una serie de emociones y juicios extremos, contradictorios, en un ambiente repetitivo, mareante, en el que un número restringido de temas se combinan, de discurso en discurso, hasta el infinito. El guía acaba de tenderle al arquitecto la mano más deseada por un artista, la del mecenas, el contratista, el protector. Mientras, la otra sigue fríamente concentrada en las piezas dispersas de una pistola." epdlp.com |